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Danny Bennett, el hijo de Tony Bennett, durante la última carrera triunfal de su padre – Variedad
imágenes falsas
La leyenda del pop-jazz Tony Bennett murió el 21 de julio a la edad de 96 años, luego de haber sido diagnosticado con la enfermedad de Alzheimer siete años antes. Su carrera de 75 años siguió una estructura clásica de tres actos: un ascenso en la década de 1950 y principios de la de 1960 que culminó con su mayor éxito, «I Left My Heart in San Francisco» en 1962; la pérdida de oportunidades pop cuando el rock se hizo cargo, lo que llevó a exploraciones más profundas del jazz; y un regreso al estrellato en la década de 1990 al ganar el Grammy Álbum del Año por «MTV Unplugged».
De hecho, “tuvimos un cuarto acto, con Lady Gaga, que duró 10 años”, cuenta su hijo, Danny Bennett. Danny se convirtió en el mánager de su padre en 1979 y supervisó uno de los grandes regresos de la música, que comenzó con varias apariciones en MTV, se topó con álbumes de duetos de estrellas y terminó con Bennett y Gaga grabando un último especial en el Radio City Music Hall en su 95.mi aniversario.
Danny Bennett habló con Variedad el lunes sobre su padre, a quien llamaba, como todo el mundo, «Tony», y está tanto en celebración como en duelo. A continuación, extractos de nuestra conversación con él.
Estamos siguiendo los deseos de Tony, y ha sido muy discreto con todo. Todos estén atentos a esto. Solo tratamos de ser fieles a él. Su esposa, Susan, fue simplemente increíble, las 24 horas del día, los 7 días de la semana. Todos estamos un poco aturdidos en este momento, pero hay mucho tiempo para resolver esto.
Fue un gran estallido que se escuchó en todo el mundo. Con la efusión de amor por este hombre, sabía que conmovió a mucha gente, pero con los comentarios que recibí de personas que me habían estado llamando durante décadas, estaba muy, muy molesto. … Nunca he estado deslumbrado, pero estoy seguro corazóngolpear.
Entendía muy bien su instrumento. Estaba haciendo escalas todo el tiempo – hermoso canto – y creía firmemente en ello. Aunque es un cliché, como una buena botella de vino, ha mejorado. Cuando estábamos de gira con Lady Gaga, salían alternativamente y ella lo visitaba todas las noches. Él le quitaba el micrófono y ella decía: «¿Qué le pasa?». ¿existencias?Le dije: «Mira a la audiencia». Se quita el micrófono y todos se inclinan porque quieren escucharlo. Ella es como, «Oh, Dios mío». Tu instinto es hacerte más fuerte, pero no – Tony dijo: «Ven a mí». Esta comprensión es la razón por la cual artistas como Bill Evans, a quien ni siquiera le gustaban los cantantes, o Count Basies y Duke Ellington apreciaron este aspecto de él, como músico. Cantaba todos los días; al igual que Gaga, y es por eso que los dos eran como guisantes en una vaina, solo que sus edades eran diferentes.
Siempre dije que Sinatra era como los Rolling Stones y Tony como los Beatles. Tenías esta dicotomía sucediendo… La gente quería llevársela a casa.
Pero Sinatra estaba en un pedestal para Tony. Dio su nombre a la escuela que fundó: la Escuela de Artes Frank Sinatra, en Astoria. ¡Luché con él por eso! Estoy como, «Esto es su ¡legado!» Y él dijo: «No, lo haces. Honras a tus mentores. Él siempre fue muy humilde así.
Siempre quiso llevar corbata, ser diferente (de sus contemporáneos). Contó cómo Lenny Bruce dijo: «No hay nada más triste que un viejo hepster». Entonces, cuando tuvieron el gran terremoto en Los Ángeles, él se hospedaba en el Hotel Península; eran las 3 am y habían evacuado el hotel y todos estaban en la franja central de Little Santa Monica. ¡Todos están en pijamas y está Tony con traje y corbata!
En la década de 1950, él y Mitch Miller [Bennett’s mentor at Columbia Records] discutió como un loco. Eran gatos y perros. Para crédito de Mitch, ‘Because of You’ y ‘Rags to Riches’, esos éxitos fueron todos discos de Mitch. Pero Tony solo quería cantar jazz. Tony dijo que cuando estaba actuando en Paramount en algún momento durante este tiempo, sintió que estaba estafando a la audiencia, porque quería tocar con Duke Ellington, y pensó que era solo una especie de chicle, algo de ídolo pop. Y luego Mitch casi lo echa del sello, hasta que pasó «I Left My Heart in San Francisco» (en 1962).
Mitch me llamó dos meses antes de morir y me dijo: “Dios mío, jazz, eso es todo de lo que quería hablar. Jazz, jazz, jazz. Le dije que no cantara jazz, y el jazz es algo que salvó su carrera. Tienes que decirle a Tony que estaba equivocado. Y yo estaba como, wow, está bien. Correcto. Me reuniría con Tony unos días después y le dije: «Oye, por cierto, Mitch Miller llamó y quería que te dijera…». Nuestras reuniones a menudo consistían en que pintara mientras yo hablaba… Dije: “Mitch quería que te dijera que estaba equivocado. Y Tony ni siquiera me miró. Simplemente dijo: «Cuéntame algo nuevo».
Después de los 90, la gente seguía diciendo que ayudé a reinventarlo. Yo digo: Él nunca cambió. No es reinvención. Como que reinventé a la audiencia, pero no toqué a él. Esa es la belleza de esto. Vi esa visión que tuvo. Odiaba la demografía. Pero todos dicen, “Oh, MTV. ¿Quién hubiera pensado en eso? Bueno, estaba en mi oficina un día y él asomó la cabeza y dijo: «Oye, veo MTV… puedo hacer esto». Y luego salió. ¡Sabía que esas eran mis órdenes de marcha! Así que tuve que darme cuenta de eso. Cuando le propuse a Tony por primera vez estar en los Premios MTV, (presentación) con los Red Hot Chili Peppers, no creerías las llamadas telefónicas que he recibido antes, como, “Estás destruyendo su carrera; alienas a su audiencia. No sé si fue un exceso de confianza, pero dije: «Llámame el día después del espectáculo».
Hizo «MTV Unplugged» después de eso, y cuando obtuvo el Grammy por álbum del año por el álbum, sé que suena cursi, pero les dije a todos que Tony deletreado al revés es «YNOT». Siempre decía: «Cuando ellos zigzaguean, yo quiero zigzaguear».
En un momento cuando la estaba poniendo en esos programas navideños que hacían las radios alternativas. Recuerdo el primero, con WHFS en el RFK Stadium de Washington en 1995, con 60.000 niños, y fue entre PJ Harvey y Nine Inch Nails. Para él, era como si estuviera en el espacio. Se volvió hacia mí detrás del escenario y dijo: “Déjame preguntarte algo. ¿Crees que Frank haría eso? Y dije: ‘No. Y es por eso que lo eres. Me miró y me dio esta cosa de Tony en el aire, salió y lo mató.
Nos gustaba correr riesgos. Pero se arriesgó en el escenario todas las noches. Siempre digo que nunca cantaba dos veces lo mismo, y por eso los músicos estaban tan enamorados de él.
Hacer el último especial con Gaga en el Radio City Music Hall hace dos años fue estresante. Estamos terminando este documental llamado «La dama y la leyenda», que se emitirá en Paramount+ en septiembre, y narra su relación de 10 años. Lo que ves en este documental no es lo que viste en el especial. Ves detrás del escenario, donde la gente dice: “No tiene idea de dónde está. Y Gaga, con razón, dijo: «¿Es esto lo correcto?» Pero solo sabía que cuando llegara a esa etapa, todo volvería. Le fue tan bien que me acusaron de decir que tenía la enfermedad de Alzheimer como un truco publicitario, porque la gente no lo creía. Estaba nervioso, pero pensé: “Lo veo en sus ojos. Así es como le gustaría salir. Eso es lo que necesita.» Y estoy muy orgulloso de que hayamos podido hacer eso por él.
Lo bueno del documento es que conocimos a Gaga en un momento en que no se sentía muy bien, ya sabes, «Artpop» y su separación de Troy (Carter, su ex manager), y ella dudaba de sí misma. Y ves a Tony alimentarla y decirle que siga adelante y crea en ella. Y luego, de repente, al final, ella lo apoya. Es un círculo completo y es hermoso.
Estoy muy contento de que la gente vea esto porque realmente entiendes a estos dos grandes artistas y su pasión por la música, y mira, eso es lo que representaba Tony. Terminó el Sueño Americano y demostró que si te apegas a tu pasión, si te apegas a la calidad, si te apegas a tus armas, se abrirán oportunidades. Y luego depende de usted aprovechar esas oportunidades. Y nos mostró las posibilidades, ¿sabes?
Cuando estaba trabajando con Amy Winehouse en su dúo, eran amigos y continuó: «Necesito hablar con ella. Tengo que decirle… Bill Evans me llamó antes de morir y me dijo: ‘Estoy pecando contra mi talento’. Esto, para él, era odioso. Su mensaje era aprovechar esas oportunidades y no desperdiciarlas.
Siempre fue accesible; no tenía seguridad alrededor, no quería nada de eso. Cada vez que venía un fan, decía: «No estaría aquí sin ellos». Tenía una confianza inquebrantable en el público. Y en este mundo loco, revuelto y al revés en el que vivimos estos días, trajo la cordura.
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Taylor Swift: el hombre de Texas que destrozó la guitarra en una subasta explica por qué lo hizo
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El hombre de Texas que destrozó una guitarra Taylor Swift supuestamente «firmada» después de pagar miles de dólares por ella en una subasta ha hablado.
En imágenes que se volvieron virales esta semana, se vio a un hombre identificado por los medios estadounidenses como Gary Estes, de 67 años, acercándose al escenario donde un miembro del equipo de subasta esperaba con el instrumento, que estaba cubierto de imágenes de Swift en su récord. era. Recorrido.
Luego tomó la guitarra, por la que había ofrecido 4.000 dólares, y rompió la superficie del instrumento con un martillo entre los aplausos del público.
El evento, que tuvo lugar en el condado de Ellis, Texas, fue una recaudación de fondos para apoyar la educación agrícola para los jóvenes locales. La guitarra, que venía con un «certificado de autenticidad», estaba entre muchos artículos vendidos en la subasta, junto con entradas para ver a artistas como Chris Stapleton y George Strait, y un viaje al Kentucky Bourbon Trail.
Hablar a Noticias NBC El martes (1 de octubre), Estes dijo que no había «nada malicioso» en el truco y que lo pretendía como «una broma», al tiempo que confirmó que era partidario de Trump.
«Era sólo una broma en una subasta que teníamos que recaudar dinero para los niños, ¿verdad?» dijo. “Y eso es todo”. No había nada malo en ello, nada malo. Fue solo una broma que inventaron en el escenario y continuamos con una broma.
El subastador Craig Meier, portavoz del evento, inicialmente apoyó los comentarios de Estes: «Fue algo divertido y alegre», dijo. “Sé que tal vez parecía malicioso, pero todos se reían. habia gente alli [who] Bromeamos diciendo que estaba loco porque no sabía tocar la guitarra.
Sin embargo, Meier le dijo al sitio de noticias que después de hablar con Estes, pensó que era una declaración política obvia.
«Taylor Swift, se convirtió en una cuestión política, y ese fue el punto, solo una pequeña indirecta desenfadada hacia Taylor por ser políticamente activa y por que los artistas usan su influencia para influir en la política», dijo.
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En septiembre, Swift compartió un largo apoyo a la candidata presidencial demócrata Kamala Harris y a su compañero de fórmula, Tim Walz, mientras aparentemente arremetió contra el compañero de fórmula del candidato republicano Donald Trump, JD Vance, por sus notorios comentarios sobre la “dama gato sin hijos”.
Días después de la publicación de Swift, Trump tuiteó «ODIO A TAYLOR SWIFT» en un mensaje en mayúsculas desde su cuenta Truth Social.
En su apoyo, Swift dijo que las imágenes falsas generadas por IA que sugerían que apoyaba a Trump, compartidas por el expresidente, influyeron en su decisión de hablar.
«Recientemente, me enteré de que una IA mía apoyando falsamente la campaña presidencial de Donald Trump fue publicada en su sitio», escribió.
“Realmente habló de mis temores sobre la IA y los peligros de difundir información errónea.
“Esto me llevó a la conclusión de que necesitaba ser muy transparente sobre mis planes reales para estas elecciones como votante. La forma más sencilla de combatir la desinformación es decir la verdad.
Estes le dijo a NBC que era partidario de Trump y que no estaba contento con el apoyo de Swift a Harris: «Sí, puedes conectar los puntos aquí», dijo.
Desde el incidente, han surgido dudas sobre la autenticidad de la guitarra. A pesar del supuesto certificado, confirmaron fuentes cercanas a la empresa comercial de Swift Variedad que el instrumento no estaba firmado por Swift.
TMZ informa que la guitarra ahora aparece en eBay con una oferta inicial de $100 (£75), y las ganancias de la venta se destinarán a la misma causa, apoyando la educación agrícola para los jóvenes locales.
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Según los informes, la banda de rock británica Pink Floyd vendió su catálogo de música grabada, así como los derechos de su nombre y imagen, a Sony Music por 400 millones de dólares.
Las fuentes le dijeron a Variety que la legendaria banda de rock había llegado a un acuerdo después de décadas de peleas entre los miembros de la banda. Según el medio, este acuerdo solo incluye derechos de música grabada, no de composición.
El catálogo musical de Pink Floyd es uno de los más valiosos de la música contemporánea con álbumes como «Dark Side of the Moon», «The Wall», «Wish You Were Here», «Animals», «Meddle», “Piper at the Gates”. .” del amanecer” y “Más”.
Pink Floyd habría llegado a un acuerdo para vender su catálogo de música grabada por 400 millones de dólares. (Imágenes falsas/Imágenes falsas)
Según el medio, Sony ha gastado más de mil millones de dólares en catálogos de música, desde Bob Dylan hasta Bruce Springsteen.
INTEGRANTES DE PINK FLOYD SE REÚNEN PARA GRABAR UNA CANCIÓN PARA UCRANIA
Pink Floyd no respondió de inmediato a la solicitud de comentarios de FOX Business.
Según se informa, el catálogo musical de Pink Floyd ha estado activo durante años. Variety informó que el grupo estuvo a punto de cerrar un trato en 2022 por 500 millones de dólares, pero las luchas internas entre los miembros del grupo acabaron con el trato.
Roger Waters, Nick Mason, Syd Barrett y Rick Wright de Pink Floyd. (Keystone/Getty Images/Funciones de Getty Images)
Específicamente, los comentarios de Roger Waters contra Israel y Ucrania y estar a favor de Rusia dificultó cerrar el trato, según Variety.
Nick Mason, Rick Wright, Syd Barrett y Roger Waters de Pink Floyd, 1967. (Archivos de Michael Ochs/Getty Images/Getty Images)
En 2022, Pink Floyd lanzó su primer nueva musica en casi tres décadas para recaudar fondos para el pueblo ucraniano. “Hey Hey Rise Up” presenta a los miembros de Pink Floyd David Gilmour y Nick Mason, con la voz del cantante ucraniano Andriy Khlyvnyuk de la banda BoomBox.
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Pink Floyd era fundado en londres a mediados de la década de 1960 y ayudó a dar forma a la escena psicodélica británica antes de lanzar álbumes influyentes en la década de 1970 como «The Dark Side of the Moon», «Wish You Were Here» y «The Wall».
David Gilmour y Roger Waters en 2010. (Dave M. Benett/CI Getty Images Entertainment/Getty Images)
Waters, un miembro original, dejó el grupo en 1985, y los miembros restantes de Pink Floyd grabaron juntos por última vez en 1994 para el álbum «The Division Bell».
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Estes le dijo a NBC que era partidario de Trump y que no estaba contento con el apoyo de Swift a Harris: «Sí, puedes conectar los puntos aquí», dijo.
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